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大山エンリコイサム氏「KISS THE HEART#3」インタビュー

2014年 2月 5日 12:00 Category : Art

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大山さんが現在作品制作を行なっているニューヨークにおけるストリートアート事情について教えてください

世界的なムーブメントになったグラフィティとストリートアートですが、NYはその発祥地であり、40年という時間の蓄積を持っています。そのためか、これからグラフィティやストリートアートをどう歴史的に位置づけていくか、そのようなことに関心をもつ人が他の都市よりも多い気がします。

他方でマンハッタンはジェントリフィケーションでストリートアートをするのが難しくなっていると思います。その意味ではブルックリンのほうが盛んです。つい先日、クイーンズ・ロングアイランドシティのストリートアートのメッカであった「ファイブ・ポインツ(5 Pointz Aerosol Art Center,Inc)」が、ビルオーナーが建物を高級分譲マンションに建て直すために潰されました。

ストリートアートの発祥の地であるニューヨークにおいても、それらがおかれた環境は変化しているのですね。いまのお話にあった歴史的建造物でもあった「ファイブ・ポインツ」の取り壊しは、ストリートアートの歴史を知る人びとにとってはとてもショッキングな出来ごとでした。再開発計画ではストリートアート専用のスペースも確保されていると聞き、ニューヨークにおいてストリートアートは、もはや都市計画の一部になっているのだと想像してさすが先進的だと思いました。

幾重にも重ねられ、ときにペンキで塗り消されていくストリートアートは、場所、時間など都市のさまざまなレイヤーを具現化しているようでとても興味深いです。そのような、都市や場所のレイヤー、あるいはコラージュとしてのストリートアートについてはどのようにお考えですか?


ファイブ・ポインツはとても特異な場所だったので、あれを基準に一般論を考えることは難しいのですが、ストリートアートにおいて、かき換え/かき重ね/上書きという特徴が大事なのはおっしゃる通りです。このかき換えを「物理的」な水準だけでなく、バンクシーがやるように「意味」の水準でやることも可能です。

たとえば、「PARKING」とかかれた既存の公共サインの「ING」の部分を白く塗りつぶして、その横にブランコで遊ぶ女の子の絵をかく。「駐車場 PARKING」が「公園 PARK」になるということですね。そこに、管理された都市空間を自由な遊びの場に解放しようという、メッセージがこめられていたりもします。

ここから派生してくる問題系は多様でしょうが、ひとつには顕名/匿名の問題があります。かき換え/かき重ねが頻繁に起こるということは、作品の「完成」状態が曖昧であり、どこまでだれが手をつけたのか、という「作者性」が曖昧になるということでもあります。そこに、ストリートアートをめぐる顕名/匿名の問題が被さってきます。

<FFIGURATI #89>(部分) ©Ōyama Enrico Isamu Letter

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